Search
-
Nr. 41 De engel verlaat Manoach en zijn vrouw
... is...
... fcontouren zichtbaar die niet alleen fungeren als vorm-vindend, maar tevens meewerken in het oppervlak. Slechts kleine wijzig...
Notes
... 213 wijzen op de relatie met de Christusfiguur uit De transfiguratie v...
-
2.5 1614-1618 consolidering van de werkwijze, uitbundige ondertekening, meer ingrepen in de compositie
... valt daar toch niet helemaal aan te ontkomen.108Van de drie voorstellingen uit 1614 zien we in de twee kleinere werken, Suzanna belaagd door de ouderlingen (afb. 41)109 en Hagar en de engel (afb. 42), een duidelijke ondertekening. In het veel grotere paneel met De offerstrijd tussen Orestes en Pylades (afb. 43) blijkt die nog uitvoeriger.110 Dit laat zich niet alleen verklaren door het formaat, maar mede doordat de compositie veel complexer is, met talloze figuren, in tegenstelling tot de drie personages op Suzanna belaagd door de ouderlingen en Hagar en de engel. Bovendien is het voor zover bekend de eerste keer dat De offerstrijd tussen Orestes en Pylades in de schilderkunst van de Nederlanden is uitgebeeld.111 De mate waarin in De offerstrijd tussen Orestes en Pylades van de ondertekening werd afgeweken, is van een andere orde dan in Suzanna belaagd door de ouderlingen en Hagar en de engel (afb. 41, 42). Naast een verregaand corrigeren van de vormen zien we tevens drastischere ingrepen in de compositie die de tot nu toe gesignaleerde aanpassingen overstijgen. Dit valt onder andere waar te nemen bij Iphigenea, waar links van haar dienster een onderarm met wijzende hand is te zien, die niet in het verfoppervlak voorkomt (afb. 44). En in de groep rechts van Orestes en Pylades waren grotere figuren ondertekend evenals een heel andere versie van de voorbereidingen voor het offer, die eveneens sterk afwijken van het geschilderde eindresultaat (afb. 45). Dat het bij dergelijke ingrepen niet om een rechtlijnig verloop gaat, zal uit de volgende werken blijken....
... itorische ingreep betreffen, bedoeld om het accent op Christus te versterken.113IRR van Paulus en Barnabas te Lystra, in grootte vergelijkbaar met Christus en de Kanaänitische vrouw, toont alle karakteristieken van Lastmans ondertekening (afb. 48) en wijst er wederom op dat Lastman bij het uitwerken van zijn voorstellingen niet alleen los omgaat met de ondertekende vormen, maar meer en meer in de met krijt geplande compositie ingrijpt. Opnieuw lijken compositorisch/inhoudelijke aspecten een rol gespeeld te hebben bij de aanpassingen, zoals in de veranderingen in de rookpluimen die van de toortsen omhoog kringelen (afb. 50). In de figurengroep rechts is met IRR een aantal mannen te zien die in het geschilderd oppervlak achterwege zijn gelaten. Zo valt onder meer ter hoogte van de schouder van de man in wit een gezicht waar te nemen (afb. 51)....
... in verf. Naast dit corrigeren van de vormen komen in David in de tempel daarnaast ingrepen in het gordijn in de achtergrond voor die duidelijk effect hebben op de compositie (afb. 55). In De engel Rafaël neemt afscheid van de oude Tobit en zijn zoon Tobias werd de architectuur rechts uitvoerig ondertekend. Waar Lastman zich meestal richt op de figuren is dit uitzonderlijk (afb. 56).De schilderijen uit de periode 1614-1618 laten dus een overeenkomstige werkwijze zien. Wel wordt de ondertekening gaandeweg wat krachtiger en hoewel deze soms meer of minder uitbundig is, lijkt dat vooral samen te hangen met het formaat van het schilderij en de plaatsing van de figuren binnen de compositie. Consequent is het aanpassen van de vormen ten opzichte van de ondertekening, maar enkele ingrepen in de compositie konden eveneens worden gesignaleerd. Dit laatste aspect begint in de hierna te bespreken schilderijen prominenter te worden, en Lastmans werkwijze lijkt in een stroomversnelling te raken....
Notes
... en Seifert 2011, noot 1241, p. 269. ...
... kening waar te nemen, maar het beeld is niet goed te interpreteren wat wel...
... agen. Aangezien de mening over de toeschrijving van het werk niet unaniem is, werd ervoor gekozen het hier buiten beschouwing te laten. Voor de toes...
... ijd tussen Orestes en Pylades is ongeveer drie maal zo groot...
-
Bibliografie
... s à Anvers, Rapport Annuel et Distribution Solennelle des Prix...
... is des arts de Nantes (1889-1920), https://agorha.inha.fr/ark:/54721/51a2e745-6d20-42d3-b08c-2b01a0503b18 (ge...
... 26 oktober 1880...
... isselkoersen. Rotterdam 16 oktober’, Rotterdams Nieuwsblad, 17 oktober 1882...
... istiansundposten, 12 januari 1886...
... is voor Volksvlijt. De Duitsche opera’, Algemeen Handelsblad, 15 november 1886...
... istes 16 (1887), nr. 18, p. 1851...
... istes 25 (1907), nr. 38, p. 5594...
... istique, politique, mondaine, 15 januari 1895, p. 5...
... istes, 23 mei 1886, p. 167...
... istoriques 177 (1991), pp. 33-37...
... istes de l’Algérie. Dictionnaire des peintres, sculptures, graveurs 1830-1962, Parijs 2001...
... ise du système du Salon à la fin du XIXe siècle’, ILCEA 44 (2021), http://journals.openedition.org/ilcea/12449 (geraadpleegd...
... /veronique-chagnon-burke-looking-at-and-buying-contemporary-art-in-mid-nineteenth-century-paris (geraadpleegd op 21 juli 2024)...
... Official catalogue, part X, art galleries and annexes, tent.cat. Chicago 1893...
... enings Virksomhed 1837-1886, Christiania 1886...
... issie der Vereeniging ter behartiging van de Nederlandsche Belangen bij de Tentoonstelling te Parijs in 1889, ...
... iste. Jac. Van Looy, dubbeltalent, 1855-1930, Amsterdam 2022...
... een hoogmis van het kunstacademische conventionalisme’, in: J. Pas (red.), N. Dockx en E. de Bruyn...
... isième République, tent.cat. Dole (Musée des Beaux Arts de Dole) 2017-2018...
... iste 13 (1858), nr. 1, pp. 10-13...
... is, September or October 1886, https://vangoghletters.org/vg/letters/let569/letter.html (geraadpleegd op 21 november 2024...
... is, Monday, 25 October 1886, https://vangoghletters.org/vg/letters/let570/letter.html (geraadpleegd op 21 november 2024)...
... istiania 1881...
... istes 2 (1906), nr. 3, pp. 75-78...
... issa, tent.cat. Turku (Turku Art Museum) / Vaasa (Tikanoja Art Museum) 2001, pp. 58-75...
... istes 29 (1904), nr. 33, pp. 4555-4556...
... istes 29 (1904), nr. 34, p. 4566...
... isschetsen uit Noorwegen’, De Gids 48 (1884), pp. 213-268...
... istoire de l’art, https://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/item/25743-catalogue-des-tableaux-modernes-vente-d...
... Israëls. Met reproducties naar teekeningen van den schrijver, Den Haag 1899...
... n Gogh, Van Dongen, Mondriaan, exh.cat. Amsterdam (Van Gogh Museum) / Parijs (Petit Palais) 2017-2018, pp. 10-30...
... endrik Kaemmerer’, in: F. Nerlich en E. Vratskidou (red.), Disrupting Schools. Transnational Art Education in the 19th C...
... ists’ guide to success in the French capital 1774-1914, ongepubliceerd proefschrift (Universiteit Utrecht) 2024...
... ische en politieke elite in Sneek tussen 1870 en 1910’, De Vrije Fries 89 (2009), pp. 165-180...
... ism, tent.cat. London (National Gallery) / Chicago (Art Institute of Chicago) 1996-1997...
... ng met August Allebé gedurende zijn Prix de Rome-reis, 1885-1887, Amsterdam 1975...
... ison de vente Rouillac, Olga Boznanska, https://www.rouillac.com/fr/ventes/ventes_garden_party/cheverny_2014/...
... istes 9 (1890), nr. 50, p. 398...
... is, capitale des arts à la fin du XIXe siècle, Parijs 1990...
... is 1981...
... u Palais des Champs-Elysées le 1er mai 1884, tent.cat. Parijs (Palais des Champs-Élysées) 1884...
... is. Catalogue général officiel, tome premier, groupe I, œuvres d’art classes 1 à 5, tent.cat. Parijs 1889...
... istes, tent.cat. Parijs (Galeries Durand-Ruel) 1890-1891...
... s de 1889 à 1900, tent.cat. Parijs (Grand Palais) 1900...
... s du 31 Octobre 1903 au 6 Décembre 1903, tent.cat. Parijs (Petit Palais des Champs-Élysées) 1903...
... du 18 Octobre 1905 au 25 Novembre 1905, tent.cat. Parijs (Grand Palais des Champs-Élysées) 1905...
... Elysées du 1er octobre au 8 novembre 1909, tent.cat. Parijs (Grand Palais des Champs-Élysées) 1909...
... , tent.cat. Parijs (Galerie des artistes modernes) 1910...
... issarro. Tome V: 1899-1903, Parijs 1980-1991...
... is anecdote, Parijs 1860...
... n) / Lyon (Musée des Beaux-Arts de Lyon) / Parijs (Institut Néerlandais) 1996-1997...
... salons.musee-orsay.fr/Salons/Search/List (geraadpleegd op 12 juli 2024)...
... ...
... iste de leurs œuvres 1825-1920, dl. 2, Dijon 2016...
... isson, ‘Choses d’art’, Le Temps, 5 december 1895...
... Louis Art Museum) / Frankfurt am Main (Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie Frankfurt am Main) 2001, pp. 65-113...
... 26 april 1899...
... istie’s), 30 juni 1910...
... is au pavillon de la Ville’, Le Figaro, 30 november 1891...
-
2.1 Theo van Gogh (1857-1891) en zijn Parijse contacten
... angetrokken. Daarbij kunnen met pastel iriserende kleuren worden weergegeven en tekenen en schilderen gecombineerd. Op het moment dat Ten Cate zijn Vue de Londres op de Salon toonde, was op de achtste tentoonstelling van de impressionisten (15 mei-15 juni 1886) een suite ‘de nude de femmes’ van Edgar Degas (1834-1917) te zien, waarmee deze het schilderijen met pastel innoveerde en zijn kunstenaarschap een nieuwe richting gaf.188 Het waren juist deze pastels van Degas die Vincent van Gogh, inmiddels bij zijn broer Theo in Parijs op Montmartre woonachtig, in een brief aan schildersvriend Horace Mann Livens (1862-1936) van september-oktober 1886 in bewondering aanhaalde. Naast een kunstzinnige keuze om zich in pastel te gaan manifesteren, stimuleerde wellicht ook Theo van Gogh Ten Cate in deze richting, en dan eerder vanuit het oogpunt om als modern kunstenaar van licht en kleur een plek op de markt te kunnen verkrijgen. Zelf had de handelaar zijn schilderende broer via de toezending van Edmond (1822-1896) en Jules De Goncourts (1830-1870) L’Art du dix-huitième siecle op het op dat moment voor Vincent onbekende ‘procedé’ van de pastel opmerkzaam gemaakt.189 In de loop van 1886 kwam Theo van Gogh ook in direct contact met Degas van wie hij bijvoorbeeld in oktober 1886, aldus Vincent, een ‘tres beau’ werk in het filiaal aan de boulevard Montmartre exposeerde en in 1888 een tentoonstelling met naakten (pastels) en enkele sculpturen; tot oktober 1890 verhandelde Theo van Gogh minimaal 26 werken van de Franse meester, waaronder meerdere pastels. 190 In november 1886 lanceerde hij in zijn filiaal Ten Cate als modern ‘pastelliste’. De kunstenaar exposeerde er een verzameling pastels, ‘stads-en landgedichten uit allerlei landen, de beste—de jongste uit Finistère.’ Een criticus van het Algemeen Handelsblad wees daarbij op de bijzondere aanleg die Ten Cate voor pastel zou hebben en zijn gebruik van ‘ontzaglijk veel kleur en leven’, van ‘diepe kleur’ en ook ‘zonniger tafereelen’.191 Hoewel het werk de aandacht van Van Gogh had, leidde die waarschijnlijk niet tot voortzetting van een wederzijds profijtelijke handelsrelatie....
Notes
... is een procedé dat ik wel wou kennen, ik zal het later wel eens doen ook, als men een kop schilderen kan moet men in...
... is, Monday, 25 October 1886, https://vangoghletters.org/vg/letters/let570/letter.html (geraadpleegd op 9 juli 2024). Voor Theo v...
-
2.4 Naar Nederland (en weer terug)
... ij Arti kreeg en zijn werk nog slechts sporadisch in Nederland te zien was. Tot een solotentoonstelling kwam het nauwelijks meer. Wel stelde hij, waarschijnlijk door familiecontacten, zijn werk in provincieplaatsen tentoon. In oktober 1896 exposeerde hij bijvoorbeeld in Leeuwarden vier pastels en vier gouaches ‘voor een der ramen’ bij boek- en kunsthandelaar R. van der Velde. Het jaar daarop werden er respectievelijk in Arnhem en wederom in Leeuwarden solo-exposities georganiseerd.206 Wel was Ten Cate vertegenwoordigd op verschillende Tentoonstellingen van Levende Meesters (Arnhem 1893, 1901; Den Haag 1896) en bij enkele groepstentoonstellingen, bijvoorbeeld in Haarlem (1898) voor de oprichting van een monument voor de zeventiende-eeuwse Hollandse meester Frans Hals (1582/1583-1666) en bij Pulchri Studio (1895, 1903). Kunstcriticus Loffelt, die begin jaren 1890 Ten Cates nog welwillend had ontvangen als exponent van de nieuwste Hollandse schilders, was tien jaar later teleurgesteld geraakt. Hem was Ten Cates vroegere schildertrant ‘sympathieker’; de ‘invloed der Fransche kunst’ met haar stevig impasto (‘sterke empateering’) was inmiddels ‘wel merkbaar’ geworden, en dat bedoelde hij niet positief.207 Ten Cate verdween voor de tweede maal uit zijn vaderland, al zou hij dat vaderland nog wel vertegenwoordigen op de Wereldtentoonstelling van 1900 en die van 1904 in St. Louis, Missouri....
Notes
... chters in Nederland. Wel kunnen we verzekeren, dat de uitnoodigingen aan de pers verzonden waren, doch zooeven het bericht kwam, dat de tentoonstelling onbepaald is uitgesteld’, zie: Anoniem 1893d. Zie voor dit conflict het essay van Rachelle van den Broek in deze RKD Study. ...
... in het vaandel staan. Opvallend is dat Ten Cate in de krant bijva...
... meer in april 1897 in Arnhem in het lokaal ‘Kunst en Kennis’ aan de Steenstraat 63, en in september 1897 wederom in...
-
2.5 Terug in Frankrijk
... 868-1940) die apart van de nationale Salon een eigen tentoonstellingscircuit oprichtten. Volgens het Journal des Artistes was Ten Cate een meester in zijn genre van de ‘kleurenpoëzie’, een meester die een soevereine kunst vervaardigde.212Een kroon op zijn werk voor wat betreft zijn zichtbaarheid op de kunstmarkt volgde in 1906 met een solo-tentoonstelling bij de galerie van Ferdinand (1874-1955) en Julien Tempelaere (1876-1964), 36 rue Laffitte, met meer dan vijftig werken, te weten vijftien schilderijen, 26 pastels en negen aquarellen.213 Uit een geannoteerde catalogus komt naar voren dat het prijsniveau van zijn werken bescheiden was; een schilderij deed tussen de 350 en 800 francs, een pastel 200-500 francs en een aquarel 200-350. Tegelijkertijd bevorderde dit niveau de verkoopbaarheid in hoge mate, want de meeste werken werden verkocht. De begeleidende catalogus was voorzien van een inleiding van de gezaghebbende journalist en veelschrijver over (eigentijdse) kunst Arsène Alexandre (1859-1937). Deze schaarde Ten Cate onder de grootste landschapschilders van zijn tijd. Hij plaatste hem in de ‘eenvoudige en grootse’ Hollandse, zeventiende-eeuwse landschapstraditie van Van der Neer en Van der Velde, en voor wat betreft de meer eigentijdse lijn in die van Jongkind. Was Alexandre vol lof, de Parijse correspondent van het Algemeen Handelsblad beschouwde deze lof als een misplaatste grap: ‘Het werk van onzen landgenoot heeft genoeg bewonderaars om zulken overdreven lof te kunnen missen.’214 Ten Cate had in de vroege jaren 1900 inderdaad genoeg bewonderaars, vooral in Franse kringen van meer vooruitstrevende kunstenaars, verzamelaars en critici, die een voorkeur lieten blijken voor zijn ‘delicate’ pastels en gouaches. Zij eerden hem binnen één jaar na zijn onverwachte overlijden met een herdenkingstentoonstelling tijdens de Salon d’Automne van najaar 1909 [3]. In Nederland was zijn werk niet te zien. In Het nieuws van den dag werd hij herdacht als die ‘teergevoeligen kunstenaar’ die, hoewel jarenlang in Parijs wonend en werkend, in zijn hart zoo echt, zoo innig Hollander (…) in den goeden zin’ zou zijn gebleven.215 En daar bleef het bij....
Notes
... ndse afdeling van de Wereldtentoonstelling in St. Louis (Missouri). ...
... isson 1895. ...
-
1.14 Netwerk
... t, geeft Bulée een uitgebreide beschrijving van de parken in Parijs, waarbij negen werken van Ten Cate, waaronder Groote laan in het Park Monceau en Rots in het Park der Buttes-Chaumont als illustratie dienden.126 In diezelfde editie verscheen ook een uitvoerig artikel van Bulée, waarin hij het leven en het oeuvre van Ten Cate bespreekt.127 Met name de werken, die Ten Cate kort voordat het artikel werd geschreven, had ...
Notes
... ...
... trouvait dans les combles des Magasins Réunis Place de la République'. Hij vraagt vervolgens de verzamelaar eens langs te komen als hij in de buurt is, zodat hij de tekening nog eens kan bekijken. Brief van Kees van Dongen aan een verzamelaar, 22 oktober 1943, aangeboden op de veiling Enghien-les-Bain...
-
1.6 Op de vlucht
... en kop. […] Je begrijpt hoe ik van die woorden schrok en dat ik op verschillende wijzen hem ’t verkeerde van zijn plan trachtte duidelijk te maken. In een café schreef hij een brief aan den rechter, ’t geen mij vrezen deed dat hij van avond reeds tot zijne noodlottige daad zou overgaan; daarna gingen wij ter afleiding naar een café chantant en vervolgens naar zijn atelier, waar hij mij zoodanig geruststelde dat ik eenigszins verlicht huiswaarts keerde.' [3]52Ten Cate somberde tegen Van Rappard: ‘als schilder word ik toch niets’. De door Van Rappard om hulp gevraagde vrienden waren van mening dat Van Rappard meer afstand van Ten Cate moest nemen tot het moment dat duidelijk was wat er precies was gebeurd.53 Van Rappard bleef zijn vriend echter steunen en uiteindelijk lukte het hem om Ten Cate te kalmeren.54 Desalniettemin besloot Ten Cate de uitspraak van de zaak niet af te wachten en naar Parijs af te reizen:'Den volgenden morgen vertrok hij naar Parijs, nadat hij mij ’s avonds te voren zijn revolver en een fleschje met opgeloste luciferkopjes had gegeven ten bewijze dat hij zijne moorddadige plannen opgegeven had.'55Na een kort verblijf in de Franse hoofdstad maakte Ten Cate een aantal omzwervingen door Europa. In het najaar van 1881 schreef hij zich uit bij de gemeente Sint-Joost-ten-Node en vertrok hij naar de Noorse plaats Holmerstrand.56 Hij reisde ongeveer één jaar door Scandinavië om vervolgens in 1883 een tijdje in Groot-Brittannië te verblijven.57 Gedurende deze reizen maakte Ten Cate verschillende werken en nam hij deel aan zowel buitenlandse als Nederlandse tentoonstellingen. Vermoedelijk keerde hij eind 1883 terug naar Parijs, waar hij in ieder geval vóór 1 mei 1884 een atelier betrok aan de avenue de Villiers 147.58...
Notes
... s met inkt nummer ‘81’ vermeld – het nummer waar de gebroeders Oyens ook op stonden ingeschreven – maar dit is later doorgehaald met potlood en hierachter is het nummer ‘85’ toegevoegd. Registre de population 59, folio 118, nr. 17, Archives Saint-Josse-ten-Node. ...
... Jmuiden kwam sleepboot de Hercules waarop Steven ten Cate zich op dat moment bevond zo dicht bij de Prinses Amalia dat deze is gaan overhellen en verschillende passagiers overboord raakten. Steven bleek toen tussen de twee schepen bekneld te zijn g...
... istre de population 59 folio, 118, nr. 17, Archives Saint-Josse-ten-Node. ...
-
1.4 Brussel
... o in ’t oog? Ik heb niets liever dan dat ze zich niet met mij bemoeien. […] ‘t [is] ellendig je door zulk gespuis als in ’t atelier Gérôme, waar er zijn uit de onderste lagen der maatschappij, te moeten laten verneedren. In Brussel heb ik dadelijk veel omgang, ’t geen misschien een goede overgang zou zijn voor den volgenden winter, dan zou ik hier terug kunnen komen. Geregelde omgang is ’t eenige geneesmiddel voor nu.'34Ten Cate verleende Van Rappard dus een gunst door hem in Brussel te verwelkomen en in de daaropvolgende maanden werkten zij met grote regelmaat samen. Naarmate Ten Cates verblijf in Brussel voortduurde, vond hij steeds vaker zijn onderwerpen voor zijn werk in de directe nabijheid op straat. Zo beeldde hij in 1880 nauwgezet de bedrijvigheid op een Brusselse markt af [2-3]. In de zomermaanden van dat jaar trok hij er op uit om in de natuur te kunnen werken. Met Van Rappard verbleef hij vanaf juni een aantal weken in Loosdrecht, al wist Ten Cate aanvankelijk niet waar dat dorp lag en was hij er op goed geluk gearriveerd. In de woorden van Anthon van Rappard: '’s Morgens toog hij uit Brussel niet wetende waar Loosdrecht lag; aan ’t loketje vraagt men voor welk station in Utrecht – Maliebaan of Rhijnspoor – hij een kaartje wil hebben; op den bof neemt hij ’t eerste, ’t goede natuurlijk; hier aan ’t station zeide men toen dadelijk dat hij naar Hilversum moest; daar gekomen vond hij den omnibus naar Loosdrecht, die maar twee keer per dag rijdt! Je moet maar boffen!!'35...
Notes
... ...
... , Notarieel archief Tresoar, Leeuwarden, archiefnr. 26, inv.nr. 140062, aktenr. 00113.Voor 1901 lag de l...
... azen, één geëmailleerde en één met zilver gemonteerde (tabaks)doos, een schildpadden theekistje, verscheidene boeken waaronder één met gouden haken en één met een fluwelen bad en n...
... s Ten Cate rond de zomer van 1879 al naar Brussel vertrokken. De eerste vermelding van Ten Cate in de stadsarchieven van Brussel is echter op 4 maart 1880, zie: Registre de population 1876, folio 1700, nr. 25, Archives de la Ville de Bruxelles. Overigens zou Anthon van Rappard in november 1881 ingeschreven staan op ditzelfde a...
... istiek ‘doorgeefluik’ van Parijs naar Nederland, zie: De Bodt 1995, pp. 13-14, 52-53. ...
... istre des Cartes d’Etude, aangehaald in: ibid, pp. 240-241. ...
-
Paintings
... no. 36 (‘Hoogestraten. Portrait of. The countenance and Hands of the Figure are Lifeitself, the other Objects are painted to Deception, and shew the Talent of this great Master’), £ 4-4.Blanc 2008: P105.Two portraitsCanvas, dimensions unknownD. Macalester Loup a.o.; their sale, The Hague, 20 August 1806 (Lugt 7146), no. 134 (‘Twee dito [Stuks Mans en Vrouwe Portraiten], door S. van Hoogstraaten, op doek'), fl. 1.8, to Scheltema.Blanc 2008: P106.Portrait of a man wearing a turbanCanvas 90 x 72 cmLambrech; his sale, Paris, 3 September 1810 (Lugt 7857), no. 34 (according to Blanc 2008); sale Amsterdam (Paul Brandt), 26 May 1970, no. 25 (‘Portrait of an Oriental prince (à trois-quarts), dressed in a gold-coloured garment over which he wears a red velvet cloak trimmed with ermine and embroidered with gold thread. He has a shortround beard and a moustache; on his head is a turban decorated with precious stones. Canvas, 90 x 72 cm'), fl. 8200.-Blanc 2008: P33.(Self-)portrait with turbanSupport and dimensions unknownEstate inventory of Johan Cornelisz Vijgenboom, husband of Maria Jacobdr. Metschert, Dordrecht (12 January – 2 February 1666) lists ‘Den conterfeytsel van Hoochstraten met eenen tulbant om thooft’ (unclear if it is a self-portrait, a portrait of Jan van Hoogstraten, or a self-portrait by him).Roscam Abbing 1993: V9; Brusati 1995: D7; Blanc 2008: P46.Portrait of a young man, possibly a self-portraitSupport and dimensions unknown, dated 1644Gallery Van Diemen & Co. (1924).Catalogus der keuze-tentoonstelling van werken door Dordtsche meesters uit de 17e, 18e en eerste helft der 19e eeuw, exh. cat. Dordrecht (Pictura) 1924, no. 28 (‘Portret van een jongeling (1644); vermoedelijk zelfportret. Eigend. Galerie v. Diemen & Co., ’s-Gravenhage’).Self-portraitSupport and dimensions unknownEstate inventory of Maria van Rommerswael, widow of Godschalck van der Hulst, Dordrecht (2 April 1674), lists ‘Samuel van Hoogstraten syn eygen contrafeytsel veels grooters als 't leven’; inventory of goods left in safekeeping by the painter Pieter van der Hulst with François van Quackelsteyn, Amsterdam (30 September 1674), lists ‘No 4: Een van Samuel van Hoogstraeten’.Roscam Abbing 1993: V18; Brusati 1995: D1; Blanc 2008: P51.Double portrait of Samuel van Hoogstraten and Sara van BalenSupport and dimensions unknownSale Guérin et al., The Hague, 13 September 1740 (Lugt 525), no. 94 (‘Twee fraaije Pourtraitjes, zynde S. van Hoogstraten en zyn vrouw, door hem zelfs geschildert’); genealogical notes by François van Hoogstraten, dated 1756, state ‘Zijn afbeelding, als ook die van zijn huisvrouw Sara Balen, door hem zelf gedaen, in een stuk’According to Brusati 1995, the painting was presumably kept in the artist’s personal collection and was later owned by his great-nephew, Samuel van Hoogstraten (1692–1759). Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 15129(1) and no. 15129(2). According to the RKD’s IB documentation, the portraits of Samuel van Hoogstraten and Sara van Balen form a double portrait, rather than two separate works and a double portrait, as described by Brusati 1995 and Blanc 2008.Roscam Abbing 1993: V43; Brusati 1995: D2 & D3 & D4; Blanc 2008: P50 & P52 & P70.Portrait of Matthijs van BalenSupport and dimensions unknown, grisaille, dated 1677Will of Matthijs Balen states ‘Alsnoch verclaerde hij testateur gemaeckt ende geprelegateert te hebben sulcx hij doet by desen aenden voorss Johan Balen sijns testateurs soon het contrefeitsel van hem testateur van omber en wit geschildert door S.V.. in t jaer 1677’.Based on this portrait, Romeyn de Hooghe made an engraving (Hollstein Dutch & Flemish 1949-2010, vol. 9, p. 143, no. 5). A sketch for De Hooghe’s engraving, from the collection of Mr. P.W.A. Cort van der Linden, was exhibited in 1924 (Pictura Dordrecht 1924, no. 30).Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 332.Roscam Abbing 1993; Brusati 1995: 41; Blanc 2008: P61.Portrait of Alida van BeverenSupport and dimensions unknownAccording to Roscam Abbing 1993, p. 96, the existence of a portrait of Alida van Beveren, painted by Samuel van Hoogstraten, is uncertain: ‘Een door SvH geschilderd portret van Alida van Beveren, met wie Cornelis Pompe van Meerdervoort in 1662 gehuwd was, is niet aanwijsbaar’.Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 9760.Roscam Abbing 1993: V42; Blanc 2008: P85/2.Portrait of Cornelis van BeverenSupport and dimensions unknownGodfried Schalcken created an etching after this painting by Samuel van Hoogstraten, as stated on the print (Hollstein Dutch & Flemish 1949-2010, vol. 24, p. 153, no. 2).Blanc 2008: P53.Portrait of Christina Elisabeth de Bevere Support and dimensions unknown, c. 1676-77Veth 1889, p. 140 states that the estate inventory of Johan Diederik Pompe van Meerdervoort, Dordrecht (1749) lists the portrait of Christina Elisabeth de Bevere, wife of Cornelis Pompe van Meerdervoort: ‘De vervaardiging der portretten van Cornelis Pompe van Meerdervoort en zijne echtgenote [..] welke in den inventaris der nalatenschap van Johan Diederik Pompe van Meerdervoort vermeld worden, werden waarschijnlijk in deze tijd [c. 1675] vervaardigd.’ The original document is lostMentioned in the RKD's IB documentation, no. 106213.Roscam Abbing 1993: V42; Blanc 2008: P85/3.Portrait of Egbert van BraeckelSupport and dimensions unknownEstate inventory of Abigael van Braeckel, widow of Hendrick van Wege and Ghijsbrecht van Hogenhouck, Delft (1675). The original document is lost but cited in Veth 1889, p. 147: ‘'t Conterfeitsel van Egbert van Braekel’.Roscam Abbing 1993: V20; Brusati 1995: D17; Blanc 2008: P86/5.Jacob Cats and his wife at ZorgvlietCanvas, 69 x 95 cmJ.I. de Neufville Brandts; his sale, Amsterdam, 23 March 1829 (Lugt 11974), no. 21 (‘De beroemde Jacob Cats, benevens zijne Echtgenoote, voorgesteld op de hofstede Zorgvliet, waarvan het huis zich achterwaarts opdoet; dit belangrijke stuk is uitnemend van toon en behandeling. Hoog 1 el, breed 1 el 3 p. 2d. Doek’), fl. 60.- to De Vries; sale Amsterdam, 24 April 1838 (Lugt 15035), no. 19 (‘Dit kapitaal stuk verbeeldt de buitenplaats Zorgvliet, buiten 's Gravenhage, waar de familie van Jacob Cats zich op den voorgrond bevindt, en waarin hij eene tulp aan eene dame aanbiedt; krachtig en waardig den leerling van Rembrandt geschilderd. Hoog 1 el, breed 1 el 3 p. 1 d. Doek'), fl. 109.-, to Enthoven.Roscam Abbing 1993and Brusati 1995suggest that the aforementioned catalogue entries might refer to a painting now in the collection of the Dordrechts Museum. However, the dimensions do not match, and the painting in Dordrecht does not depict Jacob Cats or Zorgvliet. Roscam Abbing 1993: 6; Brusati 1995: D11; Blanc 2008: P72.Portrait of N.N. Deijlman Support and dimensions unknown, dated 1658 Landscape format (according to the RKD's IB documentation, no. 82806).Jan Michielsz. Deijlman and his Mennonite family Support and dimensions unknown, dated 1658Painted for Deijlman and bequeathed to his wife, Elisabeth Johans de Guldehoef van Laekervelt, who's last will and testament (21 February 1672) states: ‘De schilderije ende contrefeijtsel van mijn waerde man sal. ende familie door S. van Hoochstraten in de jare 1658 gemaekt …’ Roscam Abbing 1993: V16; Brusati 1995: D10; Blanc 2008: P74.Portrait of Ghijsbrecht van Hogenhouck and Abigael van BraeckelSupport and dimensons unknownEstate inventory of Abigael van Braeckel, widow of the late Hendrick van Wege and the late Ghijsbrecht van Hogenhouck, Delft (1675) lists ‘Het conterf[eitsel] van Mr. Ghijsbrecht van Hogenhouck ende Abigael van Braekel’. The original document is lost but cited in Veth 1889, p. 147.Roscam Abbing 1993: V20; Brusati 1995: D13; Blanc 2008: P86/1.Portrait of Ernst van HogenhouckSupport and dimensions unknownEstate inventory of Abigael van Braeckel, widow of the late Hendrick van Wege and the late Ghijsbrecht van Hogenhouck, Delft (1675) lists ‘De conterfeitsels van Ernst en Jacobus van Hogenhouck’. The original document is lost but cited in Veth 1889, p. 147.Roscam Abbing 1993: V20; Brusati 1995: D15; Blanc 2008: P86/3.Portrait of Jacobus van HogenhouckSupport and dimensions unknownEstate inventory of Abigael van Braeckel, widow of the late Hendrick van Wege and the late Ghijsbrecht van Hogenhouck, Delft (1675) lists ‘De conterfeitsels van Ernst en Jacobus van Hogenhouck’. The original document is lost but cited in Veth 1889, p. 147.Roscam Abbing 1993: V20; Brusati 1995: D16; Blanc 2008: P86/4.Portrait of François van HoogstratenSupport and dimensions unknownAccording to Roscam Abbing 1993, an undated letter or copy of a letter (ca. 1724–1736) from François van Hoogstraten (1689–1760) to his brother Samuel (1692–1759) mentions ‘Zijn portrait, van Samuel geschilderd en ook dat van zijn vrouw [Hester de Koning], berusten onder mij, zijnde eerstelingen van Samuels schilderkonst, niet fraij’ Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 77225.Wolleswinkel 1980, p. 89; Roscam Abbing 1993: V40; Brusati 1995: D5; Blanc 2008: P87/1.Portrait of Hester de KoningSupport and dimensions unknownAccording to Roscam Abbing 1993, an undated letter or copy of a letter (ca. 1724–1736) from François van Hoogstraten (1689–1760) to his brother Samuel (1692–1759) mentions ‘Zijn portrait, van Samuel geschilderd en ook dat van zijn vrouw [Hester de Koning], berusten onder mij, zijnde eerstelingen van Samuels schilderkonst, niet fraij’Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 77226.Wolleswinkel 1980, p. 89; Roscam Abbing 1993: V40; Brusati 1995: D6; Blanc 2008: P87/2.Portrait of Abraham MoyweerSupport and dimensions unknownPainting mentioned in an archival document, dated 12 June 1676: ‘Syn testateurs pourtret [of Abraham Moyweer], ten huyse van zyn swager Nicolaes de Both sal werden gecopieert door den heere Samuel van Hooghstraten mr. fijnschilder alhier tot kosten van syn testateurs boedel en dieselve copije moesten worden vereert aan juffr. Johanna Cools (indine zij se bewaren wil).’ See Roscam Abbing 1993, pp. 76, 92.Roscam Abbing 1993: V24; Blanc 2008: P60.Portrait of Princess Juliana Catharina van Nassau PortugalSupport and dimensions unknownPainting mentioned in a letter from Princess Juliana Catharina van Nassau Portugal to her sister Eleonora Maurice, Bergen op Zoom (21 February 1671) states ‘Le peintre Hoochstraten qui a peint tous nos portraiets s’en retourne en Engleterre pou y demeurer ...’ (Roscam Abbing 1993, pp 68-69).Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 91738.Roscam Abbing 1993: V13; Brusati 1995: D11; Blanc 2008: P82/1.Portrait of Margrieta de RouwSupport and dimensions unknown Estate inventory of Margarieta de Rouw, widow of Johan Palm, Dordrecht (1 June 1671), lists ‘Int voorhuys: een groote schilderije waerinne de overledene sittende geschildert is van Hoochstraten [in the margins:] gecost bij Sr. Stephanus de Rouw om 34 gl.’Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 96796.Roscam Abbing 1993: V14; Brusati 1995: D20; Blanc 2008: P68.Family portrait of Cornelis Terwe and his wife Segrina Lodewijksdr, accompanied by their children, Lodewijk, Jannetje, and Elisabeth Support and dimensions unknown, dated 1661Not to be confused with another portrait of Cornelis Terwe, his wife Segrina Lodewijksdr, and their son Lodewijk.Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 107259.Roscam Abbing 1993: 45; Brusati 1995: D18; Blanc 2008: P77.Portrait of Maximilian von Trautmannsdorff Canvas. 108 x 82 cm, signed and dated 1651Private collection, Opocno (Czech Republic). According to Blanc 2008, the painting was mentioned in Czechoslovakia around 1962, with a note identifying the sitter’s city of origin.Blanc 2008: P55.Portrait of Admiral TrompCanvas, 90 x 71 cmA. Bredius; sale Amsterdam, 29 July 1890 (Lugt 49316), no. 50 (‘Portret van Admiraal Tromp. Doek Hoog 90, Breed 71 cent.), fl. 150.-, to Bredius.Mentioned in the RKD's Hofstede de Groot index cards.Portrait of Jacob Lodewijcxs Verbeeck Support and dimensions unknownWill of Sebilla Vorstius, wife of Jacob Lodewijcxs Verbeeck, Leiden (13 December 1650) lists ‘De twee conterfeijtsels van haer en haer comp[aran]tens man gemaect door Hoochstraete’.Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 8347.Roscam Abbing 1993: V3; Brusati 1995: D9; Blanc 2008: P81/1.Portrait of Sebilla VorstiusSupport and dimensions unknownWill of Sebilla Vorstius, wife of Jacob Lodewijcxs Verbeeck, Leiden (13 December 1650) lists ‘De twee conterfeijtsels van haer en haer comp[aran]tens man gemaect door Hoochstraete’.Roscam Abbing 1993: V3; Brusati 1995: D8; Blanc 2008: P81/2.Portrait of Hermannus WillinkSupport and dimensions unknownEstate inventory of Abigael van Braeckel, widow of the late Hendrick van Wege and the late Ghijsbrecht van Hogenhouck, Delft (1675) lists ‘Het conterf[eitsel] van Hermannus Willink’. The original document is lost but cited in Veth 1889, p. 147.Mentioned in the RKD's IB documentation, no. 9120.Roscam Abbing 1993: V20; Brusati 1995: D14; Blanc 2008: P86/2.Large painting (subject unidentified)Support and dimensions unknownEstate inventory of Maeycken Jans van Oldenzeel, widow of Frans Cornelisz Mol, sexton of the Grote Kerk in Dordrecht, Dordrecht (13 December 1698) lists ‘Int voorhuijs: Een groot schilderye bij Hoogchstraten gedaen’.Roscam Abbing 1993: V34; Brusati 1995: D58; Blanc 2008: P191.Piece by van Hoochstraten (unidentified subject)Support and dimensions unknownEstate of Cornelis de Putter, wine merchant, The Hague ( October 1668) lists ‘Een stuk van Hoochstraten treckgelt 3-3-0 bij den adt. Vanden Broeck getrocken op 180 £ opgehouden op 200 £’.Roscam Abbing 1993: V11; Brusati 1995: D56; Blanc 2008: P189.Painting by von Hachstratten (unidentified subject)Support and dimensions unknownAccording to Roscam Abbing 1993, pp. 47, 90, the treasury account books of the Imperial Court Archive, Vienna (20 July 1654) mention ‘Den 20 dito Samueln von Hachstratten wegen aines für ihrer khay. mt. dargebnen bilts ... 150 fl’.Roscam Abbing 1993: V6; Brusati 1995: D55; Blanc 2008: P188.Painting (unidentified subject)Support and dimensions unknownEstate inventory of Geertruyt Absouw, wife of Pieter van der Werff, Dordrecht (24 April 1675), lists ‘Een van Hoochstraten 8-0-0’.Roscam Abbing 1993: V21; Brusati 1995: D57; Blanc 2008: P190....