Search
-
6.3 Jozef Israëls
... short of his high expectations of a foreign culture: ‘I had hoped for black knights on horseback... or at least a small procession of white monks with torches or some such thing. But old Toledo today did nothing but rouse my usual sensibilities’. 2Like Van Looy, Israëls and his son made sketches in sketchbooks.3 Israëls later used these sketches as the basis for a series of chalk drawings, which in turn served as models for the illustrations in his book. Israëls's drawing of a monk is a fine example of the expressive power of some of these works [11]. The monk’s robe is shown in realistic perspective, and his deliberately obscured facial expression and slightly bowed head suggest a certain humility. Strikingly, the subjects that Israëls captured most effectively were not exotic, but familiar to him....
-
Grensoverschrijdende inspiratie: Nederlandse kunst in Europees perspectief in de 19de eeuw
... Redactie: Manon van der Mullen, Eveline Deneer, Sara Tas...
... Sara Tas, Eveline Deneer en Manon van der Mullen samen met het RKD een studiedag met als thema: artistieke re...
-
7.1 Scottish Historical Context
... ities in the British Empire. With the union, the concept of Unionism-Nationalism emerged to redefine Scottish national identity and can be explained as Scotland submitting to English r...
... d people. The paintings depict the inhabitants in local dress standing in natural settings surrounded by various...
-
5. Het Musée du Luxembourg en het 19de-eeuwse aanzien van eigentijdse Nederlandse kunst in Frankrijk
... Sara Tas...
... eigentijdse Nederlandse kunst in Parijs in de loop van de negentiende eeuw. Een eeuw waarin het internationale tentoonstellingscircuit een grote rol speelde en kunst en kunstenaars in fysieke zin voortdurend landsgrenzen overschreden. De gevolgen hiervan zijn niet eenduidig te vast te stellen, maar kritieken in de Franse pers en de aankopen van Franse collectioneurs geven een idee van het beeld dat er van Nederlandse kunst bestond. De receptie van Neder...
-
2.3 Paris : The City
... s that Charles Baudelaire described carriages as ‘death coming at a gallop’.2Indeed, when one reads the letters nineteenth-century Dutch artists wrote to their family and friends who stayed behind, be it around 1800, 1850 or 1914, they all carry the same impression of Paris. They were overwhelmed by the crowds – a city boiling with humanity. At the same time they found the traffic incredibly busy and noisy. Jac van Looy called Paris a large monster, being equally impressed by the houses and the machine-like racket of the vehicles in the streets.3...
... eets was object of remark but the cleanliness of the hotels and the rooms that were for rent also left somewhat to be desired, if we believe the commentary. When artists comment on the filth, the association with the smell of the city is quickl...
... ining stairs, standing next to doors, near kitchens and all of them spreading an incredible stink. The center of science, art, fashion and good taste was also the cente...
... ns, as well as the slaughterhouses and waste dump in the quartier Montfaucon in Northeastern Paris and backed up and leaking sewers, in combination with a changed attitude to odours and bodily hygiene, that engendered the realization that action had to be taken.6 From the beginning of the nineteenth century improvements and changes were made, slowly turning the French capital into a modern and clean city. Baron Haussmann’s w...
... and made copies after, among others, Bartholomé Esteban Murillo and Jean-Baptiste Chardin. At the same time he was impressed by both Jean-Auguste-Dominique Ingres and Eugène Delacroix and met artists such as Gustave Courbet and Henri Fantin-Latour. Thirty years later it was Jules Bastien-Lepage and Jean François Millet who fascinated the Dutch visiting painters.Interesting, however, was the continuous interest, throughout the century, in the Dutch seventeenth-century works of art that could be found in French collections. Almost all nineteenth-century Dutch visitors commented on the Dutch Old Masters that they viewed in Paris, be it in museums or in private collections. It would seem that this interest was shared by French- and Dutchmen....
Notes
... rederik Hendrik Kaemmerer to Johan Philip Kaemmerer, 7 April 1865, J. Versteegh (ed.), F.H. Kaemmerer 1839-1902, Oo...
... rederik Hendrik Kaemmerer to Johan Philip Kaemmerer, 7 April 1865, Versteegh 2001 (note 9). ...
-
Bibliografie
... Washington(The National Gallery of Art); Detroit (The Detroit Institute of Arts), 2004/2005Cat. tent. Washington, Milwaukee, Amsterdam, 2008/2009A.K. Wheelock Jr e.a., cat.tent.Jan Lievens: a Dutch master rediscovered, Washington (National Gallery of Art);Milwaukee (Milwaukee Art Museum);Amsterdam (Rembrandthuis), 2008/2009.Alberti 1975L.B. Alberti,De pictura, Rome 1975 (C. Grayson (ed.)Alberti 1996L.B. Alberti,Over de schilderkunst(vert. L. Hermans, inl. en annot. C. van Eck en R. Zwijnenberg), Amsterdam 1996An accurate description 1691An accurate description of the United Netherlands (...) together with an exact Relation of the entertainments of his most Sacred Majesty King William at the Hague, written by an English Gentleman,London 1691Angel 1642Philips Angel,Lof der Schilderkonst,Leiden 1642 (facs. reprint Utrecht 1969)Baarsen 2007R. Baarsen, ‘Een kabinet voor Amalia van Solms.Europese meubelkunst in Den Haag’,Het Nederlandse Binnenhuis gaat zich te buiten.Leids Kunsthistorisch Jaarboek 14 (2007), pp. 63-90Balis 1994A. Balis, ‘Fatto da un mio discepolo’, Rubens’s studio practices reviewed’ in: Toshiharu Nakamura (red.),Rubens and his workshop: The Flight of Lot and his Family from Sodom,Tokyo 1994,pp. 97-127Balis 2000A. Balis, ‘Working it out: Design Tools and Procedures in Sixteent- and Seventeenth-Century Flemish Art’, in: H. Vlieghe, A. Balis en C. van de Velde (red.),Concept, design & execution in Flemish painting (1550-1700), Turnhout 2000, pp. 129-151Barrett 2009K. Barrett, ‘Mijn Heer: Letters from Pieter Soutman to Constantijn Huygens’,Oud Holland122 (2009), pp. 155-163Barrett 2012K. Barrett,Pieter Soutman: life and oeuvres, Amsterdam 2012Battistini 1977A. Battistini (red.),F. Lana Terzi. Prodomo all’ arte maestra (…)Milaan 1977 (Herdruk van het traktaatProdomo, overo saggio di alcune inventioni nuove premesso al arte maestra,Brescia 1670)Beal 1984M. Beal, A study of Richard Symonds. His Italian notebooks and their relevance to seventeenth-century painting techniques,New York/London 1984Becanus 1636Guilielmus Becanus, Serenissimi principis Ferdinandi Hispaniarum infantis S.R.E. cardinalis triumphalis introitus in Flandriae metropolim Gandavum, Antverpiae 1636Bell 1995J. Bell, ‘Light and colour in Caravaggio’s Supper at Emmaus,’ Artibus et Historiae31 (1995), pp. 139-70Van den Berg e.a. 2002K.J. van den Berg, M. Geldof, S. de Groot en H. van Keulen, ‘Darkening and surface degradation in 19th- and early 20th-century paintings; an analytical study’in: Preprints13th Triennial Meeting of the ICOM Committeefor Conservation, Rio de Janeiro(22-27 september 2002), London (2002), 2 vols.Vol.1,pp. 464-472...
... jen in de Oranje-zaal van het Koninklijk Paleis, genaamd het Huis in het Bosch, in de nabijheid van 's Gravenhage, den held Frederik Hendrik, prins van Oranje en Nassau, door zijne gemalin mevrouwe de prinses Amalia van Solms-Braunsfels ter gedachten...
... pic studies on discoloured and partially discoloured smalt in cross-sections of 16th century paint...
... an het werk voor de stadhouder Frederik Hendrik, prins van Oranj...
... ty in the Oranjezaal’, in: A.W.A. Boschloo e.a. (red.),Aemulatio. Imitation, emulation and invention in ...
... verdingen and Jan Lievens confronted’, in: M. Spring (red.),Studying Old Master Paintings; Techology and Practice....
... red paint, varnishes and oils”’, in cat.tent. Washington, Milwaukee, Amsterdam, 2008/2009,pp. 41-53...
... rederik Hendrik en zijn entourage. Een politieke levensschets’, in: cat. tent. Den Haag 1997/1998, pp. 1...
... iek’, in: L.M. Helmus (red.), Pieter Saenredam, het Utrechtse werk, Utrecht 2001,pp. 73-...
... rederik en Elizabeth, Koning en Koningin van Bohemen, 3 dln, ongepubliceerde doctoraalscriptie Utrecht/Londen 1986...
... red.),Hollstein’s Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts, vol XL, Roosendaal 1992...
... van Thulden’, in:J. Bruyn (red.), Album Amicorum J.G. van Ge...
... rederik van Nassau aan Pieter Nason’, Jaarboek Oranje-Nassau Museum, 2001 (Rotterdam 2002), pp. 36-47...
... rederik Hendrik in contemporaine Noord-Nederlandse Grafiek ca. 1600-1650’, in: L. J. Van der Klooster e.a. (ed.), Stadhou...
... rederik Hendrik in het politieke bestel van de Republiek’, in: Van Eikema Hommes en Kolfin 2013, pp. 27-33...
... rederik van Nassau, Leeuwarden 2000...
... rk’, in: M. Haveman e.a. (red.), Ateliergeheimen. Over de ...
... rederic Hendric Prince van Orange etc over de twee Voortreffelycke Victoryen der stercke steden Wesel, ende het on-winb...
... red ground in painting and its influence on stylistic development, with particular respect to sixteenth-century Netherlandi...
... redeneerde beschrijving van Nederlandsche historieplaten, zinneprenten en historische kaarten, 4 dln., Amste...
... rederik Hendrik en de bouwkunst’, in: cat. tent.Den Haag 1997, pp. 105-126...
... rederik Hendrik. Een biografisch drieluik, Zutphen 1978...
... rederik Hendrik, Leiden 1945...
... aph Letters and Historical Documents formed between 1865 and 1882 by Alfred Morrison, Londen 1885...
... rederik Hendrik’, Jaarboek van het Centraal Bureau voor Genealogie en het Iconographisch Bureau32 (1978), pp. 91-120...
... . De portretkunst aan het hof van Frederik Hendrik en Amalia’, i...
... rederik Hendrik (1584-1647) at the Palace of Honselaarsdijk during the Dutch Republic, Ann Arbor 2002...
... squo;, in: A. Tummers en K. Jonckheere (red.), Art Market and Connoisseurship, A...
... rederik Hendrik, Johan Maurits van Nassau, C. Huygens, Amalia van Solms, Den Haag 1884...
... rederik, stadhouder van Friesland, Groningen en Drenthe, 1643-49, 1651-54, Den Haag 1995...
... quo;, in: H. Vlieghe, A. Balis en C. van de Velde (red.), Concept, design & execution in Flemish p...
... skerk te Alkmaar’, in: J. Drewes e.a. (red.),Glans en glorie van de Grote Kerk. Het ...
... redericvs Henricvs Ameliæ. = Antvvoordt van mijn heere, den prince van Orangien; op den brief van me-vrouwe d...
-
1.1 Schilderkunst
... waren er andere schilderijen, zoals een opgehangen geel monochroom vierkant waartegen een staand schilderij geleund stond waar het gele monochroom doorheen leek te schijnen doordat het deels met de monochrome kleur was afgedekt en deels een geschilderde schaduw wierp op het gele monochroom. Het staande schilderij werd later getransformeerd tot Tokyo 1964 (zie afbeelding voorzijde cat. Boijmans 1982 en cat. Biënnale p.23).5Het paneel waarop het doek van Schiedam (grover dan het in Japan gebruikelijke linnen) werd gelijmd (met gewone houtlijm, het grovere doek zuigt ook meer de lijm op) werd, net als alle werken uit de series White Paintings en Two Paintings gemaakt door timmerbedrijf Maaij te Schiedam, waar Paul Beckman ooit als leerling werkte. Van Golden kreeg het adres van Beckman die op dat moment al zelf als kunstenaar in Schiedam werkte. Maaij heeft bij dit paneel de nerf van het triplex niet haaks op de lattenconstructie gezet waardoor er spanning in het paneel ontstaat. Aan de voorkant is dat te zien: het is scheluw [dwz gedraaid of scheef, red.]. Dat is niet goed, Maaij heeft daarmee niet zulk goed werk geleverd, niet wat hij van ze gewend was. Hij schilderde deze schilderijen met een ca. 1,5 cm breed kwastje, streek na streek. Met een te brede kwast, zo wist hij, ontstaat direct een ongelijke spreiding van de verf. En dat is niet goed. Het doek is opgezet in dunne lagen, waarbij de vlakken van elkaar werden gescheiden door een strook goed aangedrukte cellotape. Dat stamde al uit Japan. Het gebruik van paneel was noodzakelijk omdat alleen op die manier de tape goed kon worden aangedrukt. Het aantal lagen van de grond (drie of vier lagen witte lakverf over de fabrieksgrondering, tussendoor licht geschuurd) werd bepaald door de mate waarin de structuur van het linnen zichtbaar bleef.6...
... en paar dagen op het platte dak van het atelier aan de Lange Haven. Het verbleekte ook meteen naar tevredenheid. Dat had wellicht ook een waarschuwing kunnen zijn. De kunstenaar had de ecoline staan voor ...
... e.Van Golden restaureerde Mitsukoshi zelf nadat het werk beschadigd raakte. Hij zocht de kleur tot hij de gewenste tint had gekregen, volledig overeenkomend met de beschadigde plekken (in het rood) maar ook rekening houdend met nadonkering en glansverandering bij droging. Op 27-11-02 konden we de plekjes niet terugvinden. De kunstenaar was daarover niet ontevreden.Talitha Schoon (conservator) en Jacqueline Rapmund (assistent-conservator) van het Museum Boijmans Van Beuningen namen Mitsukoshi-pakpapier mee van reizen naar Japan. De kleur en het motief is sinds de jaren zestig onveranderd gebleven. Wat opvalt is dat de kleur van het door Rapmund meegenomen papier veel dieper en sprankelender is dan de geschilderde ...
... het glas veel gelaagder vindt. Maar hij vindt het, om hoffelijk te blijven, aan de eigenaar om te beslissen wat deze ermee wil. De zwarte verfvegen aan de achterzijde van het paneel zijn afkomstig van de eerdere functie van het paneel als tijdelijke drager voor zwart-wit schilderijen in olieverf op doek die Van Golden probeerde te maken in Tokio in 1963. De functie van de panelen voor de zwart-wit schilderijen was dat hij een stevige ondergrond nodig had omdat hij anders met de bokkenpoten en stukken hardboard door het doek zou gaan of zou slippen tegen de kruislatten van het spieraam. Om die reden spande hij het doek tijdens het maken op paneel. Na voltooiing en droging spande hij de doeken dan op spielatten, een praktijk die hij in Schiedam had ontwikkeld. In Tokio ging het paneel functioneren als drager voor Margrieten. Het schilderij is gemaakt in twee lagen, eerst een horizontale laag roze waar overheen een verticale laag, waardoor een mat oppervlak ontstaat (dat was Van Golden zich in die tijd in het geheel niet bewust. Het bewustzijn over dit soort aspecten van het beschilderde oppervlak is pas ontstaan in recente jaren (tweede helft jaren negentig). Over de roze verflaag he...
... ter aan. In 1987 stelde hij uit de overgebleven stukken een ruitvorm samen door uit de restanten van boven en onderzijde twee punten van de ster te selecteren en deze tegen elkaar aan te zetten, in te lijsten achter glas in een zilverkleurige ‘Hubo-lijst’. Met een plantenspuit besproeide Van Golden het goud later met urine, om het patina van het goud wat levendiger te krijgen. Op zichzelf is Van Golden niet ontevreden met het resultaat, hoewel hij het werk nooit heeft willen verkopen. Hij vindt het resultaat op een of andere manier niet goed, maar is onzeker over wat er precies aan mankeert. Op 16 januari 2004 was hij zeer beslist dat het werk nog niet goed is.14...
... al tot zwart en wit was ook een manier om het schilderen beter in de hand te krijgen. De witte verf vulde Van Golden met kwarts om het pasteuzer te krijgen en de verf beter te laten ‘staan’. Het zwart schilderde hij graag met een bokkenpoot, het soort kwast waar wel mee geteerd werd. Verder gebruikte hij als grote spatel of ‘paletmes’ stukken board die hij afbrak om de brede rafelrand mee te laten spelen in het creëren van vorm.19...
... waarvan hij besloot het rood-witte motief te gaan naschilderen. Dat bracht hem op een totaal andere opvatting van schilderkunst. Het gaf veel bevrediging. Het grote verschil was dat je niet meer zoekende was tijdens het schilderen (naar compositie), maar voorafgaande aan het schilderen. En...
-
1.2 Bibliografie
... ozendaal, Salim, Jan Sluyters en Weihs, Breda 1946.‘Jan Sluijters 65 jaar’, Algeme...
... eekblad 17 maart 1951.W. Jos. de Gruyter, ‘Jan Sluijters jubileert’, Het Vaderland 15 december 1951.H., ‘Ere-tentoonstelling Jan Sluijters in Lakenhal’, Leids Dagblad 1 juni 1951.O.B. de Kat, ‘Eretentoonstelling Jan Sluijters’, Haarlems Dagblad 21 december 1951.K. Niehaus, ‘Jan Sluijters schilder van vreugde en weelde wordt 70 jaar’, De Telegraaf 15 december 1951.R.E. Penning, ‘Jan Sluijters, schilder van de levensvreugde. Overzichtstentoonstelling in Leidse Lakenhal’, Haagsch Dagblad 2 juni 1951.R.E. Penning, ‘Jan Sluijters zeventig jaar’, Haagsch Dagblad 15 december 1951.J.M. Prange, ‘Tien portretten uit tien jaar Sluijters. Hoogtepunt der expositie in Stedelijk Museum’, Het Parool z.j. [1951].H. Redeker, ‘Jan Sluijters, man van het métier’, Vrij Nederland 15 december 1951.A. van Roon, ‘Jan Sluijters zeventig jaar’, De Spiegel 15 december 1951, pp. 10-12.G. Smit, ‘Jan Sluijters binnenkort zeventig jaar. Eretentoonstelling in Leidse Lakenhal’, De Volkskrant 23 juni 1951.N.J. Swierstra, ‘Het werk van Jan Sluijters in zuidelijke zon gerijpt’, Leidse Courant 1 juni 1951.Ch. Wentinck, ‘Als een Hollander meer zichzelf’, Elsevier’s Weekblad 22 december 1951. ...
... lkskrant 24 mei 1958.Ten Holder, ‘Jan Sluijters’, Brabants Nieuwsblad 23 augustus 1958.L. M., ‘In kasteel Hoensbroek. Tentoonstelling Jan Sluijters’, Noord Limburger 12 juni 1958.J.M. Prange, ‘De levensvreugde van Jan Sluijters’, Het Parool 17 maart 1958.H. Redeker, ‘Jan Sluijters’ nagelaten werk’, Algemeen Handelsblad 26 maart 1958.F. Vercammen, ‘Jan Sluijters’, Nieuwsblad van het Zuiden 20 september 1958. ...
... redietbank) 1959.A.B. Loosjes-Terpstra, Moderne kunst in Nederland 1900-1914, [diss.] Utrecht 1959 (herdruk 1987).A.B. ...
... d] z.j. [1967].G. Kruis, ‘Jan Sluijters. Zijn zoeken naar schoonheid werd vaak beloond’, Trouw 7 januari 1967.J.H. Oosterloo, ‘De “joie de peindre” van Jan Sluijters’, Delftse Courant 17 januari 1967.G. van R., ‘Jan Sluijters herdacht in het Larense Singer Museum’, Amersfoortse Courant 21 januari 1967.H. Redeker, ‘Jan Sluijters’, Algemeen Handelsblad 7 januari 1967. ...
... uari 1969.F. Kelk, ‘Twee koloristen’, Het Parool 27 november 1969.H. Leerink, ‘Jan Sluijters. Aanbeden en verguisd’, Elsevier’s Weekblad 1 januari 1969.A.B. Loosjes-Terpstra, ‘De onbekende Jan Sluijters’, De Nieuwe Limburger 11 februari 1969.G. van R., ‘Boeiende expositie van Sluijters in Amsterdam’, Amersfoortse Courant 25 januari 1969.H. Redeker, ‘Sluijters. Boek-Expo I. Boek-Expo II’, Algemeen Handelsblad 14 januari 1969.H. Redeker, ‘Gestel en Sluijters’, Algemeen Handelsblad 22 november 1969.B. Sinkeler, ‘Boekje open over de onbekende Jan Sluijters’, De Telegraaf 11 januari 1969.L. Tegenbosch, ‘De grote Sluijters’, De Volkskrant 5 februari 1969.L. Tegenbosch, ‘Sluijters en Gestel’, De Volkskrant 17 december 1969.Vg., ‘De onbekende Jan Sluijters’, Het Binnenhof 18 januari 1969. ...
... red.), Met eigen ogen; opstellen aangeboden door leerlingen en medewerkers aan Hans L.C. Jaffé, Amsterdam 1984, pp. 192-196. ...
... uijters’ verzet tegen de jury’, in: M. Tuijn (red.), Prix de Rome MDCCCVIII MM-VIII, Amsterd...
... red.), Jan Sluijters. Het geschilderde oeuvre, RKDmonograph 2014 (sluijters.rkdmonographs.nl)A. Rens, 'He...
... s, La vibration des couleurs. Mondriaan, Sluijters en Gestel, ’s-Gravenhage 1985.L. Heyting, De wereld in een dorp, Schilders, schrijvers en wereldverbeteraars in Laren en Blaricum 1880-1920, Amsterdam 1994.M. Hoogendoorn, ‘Nederlanders in Parijs’, Museumjournaal 17 (1972) nr. 6, 247-248.F.M. Huebner, Die neue Malerei in Holland, Leipzig/Arnhem 1921.G. Imanse e.a. (red.),Van Gogh tot Cobra, Nederlandse schilderkunst 1880-1950, Amsterdam 1981.E. de Jongh, ‘Enige aspecten van de Nederlandse kunstcritiek in de 20ste eeuw’, Museumjournaal 12 (1967) nrs. 3-4, pp. 67-80.Y. Koopmans, Japi en Bavink en de doorbraak van de moderne kunst in Nederland, Eindhoven 2013. D. Kraaijpoel, De Nieuwe Salon. Officiële Beeldende Kunst na 1945, As...
-
2.5 Dutch and Flemish Paintings in Polish Collections
... red only in passing a few observations concerning Danzig collections which included Dutch paintings. Re...
... ng of Polish dress.4 The painting was in any case in Polish hands from 1791 to 1910. Around 1860 to 1865 Juliusz Kossak (1824-1899) made a smaller copy that is now in the National Museum in Warsaw [4]. The museum identifies the dress of the rider as that of a Lisowczyk or a Lisowski Kozak, named after the Polish-Lithuanian commander Aleksander Józef Lisowski (c. 1580-1616).5 At the time that the copy was made, the original was in the collection of the ...
-
7.2 Gdańsk: The ‘Golden Age’
... the only one documented – is the allegorical and emblematic ensemble of paintings for the carved ceiling of the Red Chamber in the Main Town City Hall (1608-1609), of which the grandiose Allegory of Danzig [3] constitutes the centerpiece. In this prestigious picture, commissioned by the City Council and proclaiming its political program, Van den Blocke presents himself as heir of Netherlandish masters of c. 1580, with forms defined by fairly hard contour and – to a large extent – local colour. In paintings from later years, which can be securely attributed to the artist [4], he softens a bit his forms and palette, undoubtedly under influence of contemporary evolution of art in the Low Countries. One name of a Low Countries painter relevant both to the shape of van den Block’s figures and to his extensive landscape backgrounds, is Lucas van Valckenborch, though he also could have been inspired by a local celebrity - Anton Möller the Elder. In his later use of chiaroscuro in landscapes, van den Block also reaches to the experiences of the Frankenthal school.3 This versatile artist became one of the founders of the Danzig guild of painters in 1612, a belated organization that however displays in its regulations and activities some traits of art academies of the modern era.4Two other names of Netherlanders that can be connected with the art of painting in Danzig at the turn of the 16th century, are the still enigmatic master Geert Janssen in den Enge (mentioned 1576-1628),5 and Rombout Uylenburgh (1580/85-before 1628). The latter, active in Danzig from around 1612, is especially interesting as cousin of Rembrandt’s wife, Saskia. He was the son of an ebenist to the King of Poland and lived at first in Cracow in the south of the country. After moving north, he became another co-fo...
... The Reconstruction of the Temple by King Joash [7] in the city’s National Museum from the same time. The main motif of this painting is clearly influenced by Vredeman de Vries, while linear vedutes in the backgrounds of other pictures by Möller reach to similar Netherlandish depictions from around 1580, like those executed by Hans Bol.Synthesis of older German influences and newer ones, coming from the Low Countries, into a new, individual quality, achieved by the master’s outstanding individuality and inventiveness, is also characteristic of his drawings, predominantly executed in pen [8]. The precision and acute observation of the Dürer circle is linked here to technique and iconography borrowed from Hendrick Goltzius or Jacques de Gheyn. Along with the latter, and Roelandt Savery in Prague, Möller became one of Europe’s first artists to depict folk types from real life. He also excelled in producing gouache miniatures [9], outlined in few expertly brush strokes, and modelled to some extent on similar works by Pieter Aertsen, or Dirck Barendszoon.7...
... derable number of his pen drawings has survived, all of which testify to his inventive force and formal abilities. Krieg’s surviving oeuvre can be divided into two distinct channels. On one hand, he produced a number of highly mannered, even grotesque or bizarre allegories [12], pointing to the artist’s obsession with then much exploited subject of war and art, which peculiarly fits with his surname. This series, developed in the years 1617-1622, around the beginning of the Thirty Years’ War, is dependent in its forms on decorative drawings by Hans von Aachen from Prague and on prints made after them by the Fleming Aegidius Sadeler. Parallel to such works, Krieg drew compositions much more delicate and classical in appearance [13], in which he shows influence by such Dutch masters as Willem Buytewech, or David Vinckboons. These inspirations lingered on in the master’s work after – another such case in the milieu – he converted to Catholicism in 1632 and became a lay brother in the Cistercian convent of Pelplin. Krieg also executed a few independent landscape drawings [14], rare in Danzig, modelled especially after another Netherlandish artist from Rudolfine Prague, Peter Stevens.9...
Notes
... redeman to date is Borggrefe/Fusenig/Uppenkamp 2002. ...